成都紀(jì)錄片制作視覺(jué)表達(dá)策略主要從敘事策略、主題呈現(xiàn)、剪輯策略三個(gè)方面來(lái)把控和對(duì)細(xì)節(jié)的研究，將會(huì)讓我們的影視制作更有內(nèi)涵和價(jià)值?，F(xiàn)就這三方面進(jìn)行如下分析：

　　一、影視敘事策略。

　　舞蹈作為一種視覺(jué)藝術(shù)，通過(guò)紀(jì)錄片的形式以及其他的藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行視覺(jué)形象傳達(dá)，對(duì)舞蹈中的意象空間進(jìn)行了一定程度上的具象化。以舞蹈藝術(shù)為最主要表現(xiàn)的第一載體，利用影像這一媒介通過(guò)與視覺(jué)器官的相互作用來(lái)進(jìn)行敘事達(dá)意，多角度呈現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的視覺(jué)感官形象與某種意識(shí)狀態(tài)。視覺(jué)形象是具有表意功能的視覺(jué)語(yǔ)言符號(hào)，是影視所具有的獨(dú)特的語(yǔ)言符號(hào)。紀(jì)錄片作品《足尖上的夢(mèng)想》以符號(hào)語(yǔ)言來(lái)輔助影視的視覺(jué)表達(dá)。以下，我們就基于影視視覺(jué)形象的符號(hào)表達(dá)層面進(jìn)行敘事策略分析：

　　1.細(xì)膩的肢體語(yǔ)言以表情達(dá)意。

　　肢體語(yǔ)言，是指通過(guò)頭、頸、手、肘、臂、胯、腿、足、身等人體部位的協(xié)調(diào)活動(dòng)來(lái)傳達(dá)人物的觀點(diǎn)、情緒和思想，形象地借以表情達(dá)意的一種溝通方式。

　　不同角色、不同立場(chǎng)、不同情況下的肢體語(yǔ)言，也有大不同，豐富細(xì)膩的肢體語(yǔ)言能幫助演員更好的詮釋獨(dú)具特色的角色。肢體語(yǔ)言是指經(jīng)由身體某部位的各種動(dòng)作，從而代替直接語(yǔ)言藉以達(dá)到故事敘述和情感表達(dá)的目的。舞蹈，是以肢體動(dòng)作作為獨(dú)立的展現(xiàn)媒介，經(jīng)由肢體動(dòng)作以舞蹈敘事。舞者的神態(tài)、情緒在跳舞的過(guò)程中通過(guò)肢體動(dòng)作的交匯，清晰直觀的傳達(dá)給受眾，與受眾進(jìn)行互動(dòng)交流，使其與舞者一起傷心、一起激昂、一起愉悅、一起緊張，情不自禁、自然而然的融入舞蹈劇情故事中去，增強(qiáng)了舞蹈的可感性、可視性。在影視拍攝的時(shí)候，退役之后的王志偉給我們跳了一段屬于他一個(gè)人的謝幕舞，腳部受傷的他再也不能像之前一樣在舞臺(tái)上輕靈的旋轉(zhuǎn)跳躍，舞蹈最后，他深深彎下腰、右手放在胸口，眼神中滿是堅(jiān)定，向觀眾謝幕、向自己摯愛(ài)的舞臺(tái)謝幕。這個(gè)自然而然的動(dòng)作，卻給受眾以心靈的震撼。

　　2.豐富的畫(huà)面語(yǔ)言以渲染敘事。

　　畫(huà)面語(yǔ)言是影視藝術(shù)在信息傳播和交流過(guò)程中使用的各種特殊媒介和方式的總稱(chēng)，是豐富故事敘事的主要手段,包括有很多方面,比如構(gòu)圖、色彩、光影、鏡頭等等。此外,還包含畫(huà)面之間的對(duì)接結(jié)構(gòu)，具備傳遞信息、敘述事件、表達(dá)情感、渲染情緒等功能。按照功能的差異對(duì)畫(huà)面語(yǔ)言進(jìn)行分類(lèi)的話，大致可以分為敘述性畫(huà)面語(yǔ)言、描述性畫(huà)面語(yǔ)言和表現(xiàn)性畫(huà)面語(yǔ)言。

　　如果把紀(jì)錄片比作大樹(shù),那么敘述性畫(huà)面語(yǔ)言則是主干支撐，描述性畫(huà)面語(yǔ)言是枝葉修飾，表現(xiàn)性畫(huà)面語(yǔ)言是盛放的美麗花朵、閃耀果實(shí)。所有畫(huà)面之間互相映襯,互為輔助，更好地串聯(lián)了影視內(nèi)容，傳達(dá)了紀(jì)錄片的思想主題。

　　與我們所熟知的一般語(yǔ)言不同，畫(huà)面語(yǔ)言是一種直接傳達(dá)給受眾的視聽(tīng)感受，表達(dá)具有直觀性，其表現(xiàn)形式也更加具體，更加鮮明，使得影視具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和號(hào)召力。鏡頭語(yǔ)言是紀(jì)錄片非常重要的組成部分，最為重要的視覺(jué)因素和感官形象就是通過(guò)鏡頭表現(xiàn)出來(lái)的，所以說(shuō)，鏡頭語(yǔ)言在影視主題和意義的表達(dá)上都有著不可忽視的作用。同文字語(yǔ)言相比，鏡頭語(yǔ)言具有極具沖擊力、號(hào)召力與感染力的優(yōu)勢(shì)，它可以用畫(huà)面表達(dá)，用畫(huà)面說(shuō)話，因此在影視拍攝時(shí)我們應(yīng)盡量多的用畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)，用視覺(jué)感官去感受。比如，在影視《足尖上的夢(mèng)想》

　　二、影視主題呈現(xiàn)。

　　在世界紀(jì)錄片史上，有人認(rèn)為，紀(jì)錄片就是真實(shí)的記錄現(xiàn)實(shí)，因此不需要必須設(shè)置或者圍繞某一主題。也有人認(rèn)為，紀(jì)錄片不該僅僅是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的被動(dòng)記錄，也應(yīng)該可以是對(duì)現(xiàn)實(shí)素材記錄的創(chuàng)造性加工，這種加工是有主題、有目的的，同時(shí)難以回避人的主觀介入。

　　主題，是創(chuàng)作者通過(guò)影視視覺(jué)形象的表達(dá)和藝術(shù)形象的塑造，所呈現(xiàn)出來(lái)的貫穿整體全局的統(tǒng)一的基本思想主旨，是影視內(nèi)容拍攝的目標(biāo)和指南?！蹲慵馍系膲?mèng)想》，通過(guò)對(duì)兩位芭蕾舞演員夫妻的拍攝紀(jì)實(shí)，記錄芭蕾舞演員的訓(xùn)練、演出、生活以及告別舞臺(tái)之后的選擇，試圖去理解、去感受作為芭蕾舞演員的辛苦、堅(jiān)忍以及他們對(duì)芭蕾的摯愛(ài)和夢(mèng)想追求。

　　通過(guò)影視，表現(xiàn)“夢(mèng)想”的主題。即：作為芭蕾舞演員的傅姝和王志偉一路走來(lái)不曾放棄對(duì)芭蕾夢(mèng)的追求，即使在不得不退出芭蕾舞臺(tái)的時(shí)候也沒(méi)有停止，而是以另一種形式延續(xù)自己的夢(mèng)想，培養(yǎng)更多的芭蕾舞者。在為他們贊嘆喝彩的同時(shí)，也啟迪更多的心存夢(mèng)想的人去努力實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。

　　三、影視剪輯策略。

　　1.影視結(jié)構(gòu)的選擇與確定。

　　結(jié)構(gòu)，最早出現(xiàn)在建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)中，即“建筑物上承擔(dān)重力或外力的部分的構(gòu)造”。應(yīng)用在藝術(shù)領(lǐng)域，一般指“各個(gè)組成部分的搭配和排列”，即布局。根據(jù)影視主題建立起一個(gè)整體的結(jié)構(gòu)框架，并在此基礎(chǔ)上合理的對(duì)影視內(nèi)容素材進(jìn)行位置和順序上的編排，使得影視更加有完整性。敘事結(jié)構(gòu)，是紀(jì)錄片的存在方式與意義體現(xiàn)。

　　xiv而由影視拍攝主體與拍攝內(nèi)容的差異性，也會(huì)產(chǎn)生不同的敘事結(jié)構(gòu)。

　　由想要拍攝的影視內(nèi)容與主題分析并明確敘事線索，確定敘事主體與影視敘事的思路，確定敘事順序和影視故事的開(kāi)頭、發(fā)展、結(jié)尾部分，保證影視整體的連貫性和邏輯性。連貫，不僅是影視局部與整體、部分與部分之間的連貫性，也是影視內(nèi)在內(nèi)容和外在形式的統(tǒng)一。

　　影視結(jié)構(gòu)的選擇和確定，是創(chuàng)作者結(jié)合影視需要和劇情含義以及自身主觀感受有主次、有先后、有層次、有詳略的安排拍攝內(nèi)容的過(guò)程。結(jié)合影視主題，立足于主旨的呈現(xiàn)與表達(dá)，有順序的、合理的規(guī)劃內(nèi)容結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)的選擇，要以主題表達(dá)為基礎(chǔ)，以受眾的邏輯習(xí)慣為依托，走進(jìn)影視內(nèi)容，聯(lián)系生活實(shí)際?！蹲慵馍系膲?mèng)想》的故事結(jié)構(gòu)中，不僅要著手拍攝兩位芭蕾舞演員目前的小成就，同時(shí)在采訪中加入拍攝對(duì)象多年學(xué)習(xí)舞蹈中所經(jīng)歷過(guò)的讓自己難忘的回憶，參加某些演出或者比賽時(shí)的感受，曾經(jīng)是否有想要放棄的念頭以及因故退出芭蕾舞臺(tái)之后的兩位頂級(jí)芭蕾舞演員的心境與工作調(diào)整等內(nèi)容情節(jié)。整片圍繞這些故事線索，拍攝兩名懷揣夢(mèng)想的主人公，將他們的心路歷程記錄下來(lái)，構(gòu)成了完整的敘事結(jié)構(gòu)，讓人們通過(guò)紀(jì)錄片的敘述認(rèn)識(shí)并聯(lián)想到更多的這一群體中的人，去更多的了解他們、理解他們、支持他們。

　　2.影視素材的取舍與剪輯。

　　所謂剪輯，就是將影視拍攝前期所拍攝到的大量素材，經(jīng)過(guò)分類(lèi)、選擇、拆分與組接，最終完成一個(gè)連貫流暢、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。剪輯是影視制作過(guò)程中一項(xiàng)必不可少的工作，也是影視的最后一次再創(chuàng)作，包括鏡頭的組接以及配樂(lè)、調(diào)色等后期制作。

　　作品《足尖上的夢(mèng)想》，在鏡頭安排上首先從一些小朋友的芭蕾訓(xùn)練畫(huà)面切入，包括手拉裙子的特寫(xiě)鏡頭與跳舞時(shí)的腳部鏡頭，構(gòu)成影視片頭。以穿著足尖鞋訓(xùn)練的腳部特寫(xiě)鏡頭為背景做特效，一縷白煙升起，帶出片名“足尖上的夢(mèng)想”。

　　總體來(lái)說(shuō)，影視剪輯注意把握故事建構(gòu)的完整性，挖掘人物內(nèi)心的真實(shí)感觸；在剪輯過(guò)程中適當(dāng)?shù)拇┎迦宋锊稍L，本片多采用以人物自述為主來(lái)挖掘人物故事；多采用蒙太奇剪輯手法，同時(shí)注重多種視頻形式、景別與畫(huà)面語(yǔ)言的選擇應(yīng)用。片子不僅包括自己拍攝的直接視頻鏡頭，也包括演員曾經(jīng)參演的視頻視頻資料，還有一些AE相冊(cè)特效的視頻文件，豐富了視頻形式種類(lèi)?！?/p>

　　龍騰影視主要從事廣告片策劃、廣告片拍攝、紀(jì)錄片錄制、微電影創(chuàng)作、三維動(dòng)畫(huà)制作等影視制作,集影視策劃、影視拍攝、后期制作及傳播于一體的成都影視制作公司。公司擁有優(yōu)秀的策劃團(tuán)隊(duì)、經(jīng)驗(yàn)嫻熟的攝像團(tuán)隊(duì)及后期制作，良好的編導(dǎo)及執(zhí)行力。龍騰影視始終堅(jiān)持用誠(chéng)信、認(rèn)真、負(fù)責(zé)的態(tài)度，贏得公司信賴。