盤點(diǎn)王家衛(wèi)的影視攝影范——電影色彩就是要有自己的味道

　　如果你單單認(rèn)為色彩就是赤橙黃綠青藍(lán)紫，那么你就錯(cuò)了。色彩是最具有感染力的視覺(jué)語(yǔ)言。它是一種情緒，每一種色彩的選用和調(diào)制，就是每一種心情的表達(dá)。例如王家衛(wèi)電影的色彩藝術(shù)，另類而充滿個(gè)性。別具一格的色彩運(yùn)用已經(jīng)成為其電影制作的獨(dú)特符號(hào)。不僅從影視美學(xué)上來(lái)說(shuō)，而且從攝影角度看，他制作的電影每一部都是攝影色彩學(xué)。

　　電影《阿飛正傳》強(qiáng)調(diào)暗色系的運(yùn)用影視攝影作品往往會(huì)借助于色彩語(yǔ)言的發(fā)揮來(lái)烘托角色的內(nèi)心世界，對(duì)于不同的角色往往對(duì)應(yīng)有不同的顏色。

　　《花樣年華》在電影拍攝過(guò)程中，很少用明亮色彩來(lái)進(jìn)行鋪陳，而以暗灰色為主色調(diào)展開電影拍攝，影視視覺(jué)差別不是很突出。影片對(duì)男女主人公的近景畫面，也多選擇暗色調(diào)，這也為影片中的主角發(fā)泄內(nèi)心的郁悶做了很好的鋪墊，刻畫了男女主人公隱藏在內(nèi)心深處的欲望與道德約束抗?fàn)幍哪欠N復(fù)雜心理。

　　《2046》的電影攝影風(fēng)格也在傳遞一種陰郁壓抑的基調(diào)。影像采用低調(diào)，運(yùn)用的畫面色彩也是暗色調(diào)，雖然是燈紅酒綠的歌舞升平，色彩艷麗卻明顯可見導(dǎo)演克制的痕跡，因此，傳遞給觀眾的是一種壓抑感。

　　綠色視覺(jué)風(fēng)格再現(xiàn)六十年代情懷復(fù)刻的綠色總是會(huì)給我一種舊有的時(shí)光感，不管是人還是景，既清新也懷舊。這也許是綠色獨(dú)有的一種屬性吧。六十年代的那一代香港人，面對(duì)著政治動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)騰飛、文化斷層的境地，他們與長(zhǎng)輩的鴻溝越拉越遠(yuǎn)，矛盾愈演愈烈。因此，王家衛(wèi)根據(jù)那一年代的人的精神風(fēng)貌和社會(huì)環(huán)境，在電影《阿飛正傳》采用了以綠色為主要視覺(jué)風(fēng)格，同時(shí)還將陳設(shè)、道具以及服裝的色彩都往這個(gè)色調(diào)上靠。通過(guò)這種做法，觀眾明顯能感受到那個(gè)年代的人缺乏熱情、無(wú)精打采的情感世界。

　　電影《旺角卡門》冷暖色調(diào)交錯(cuò)詮釋極致情感說(shuō)起冷暖色調(diào)的交錯(cuò)，不得不提王家衛(wèi)初試啼聲的處女作——《旺角卡門》。在這部電影中，王家衛(wèi)在色彩運(yùn)用上就初顯才華，別出心裁。整部影片主要運(yùn)用了紅、藍(lán)、白、黑等色彩，而紅色和藍(lán)色象征著阿華和表妹之間的純真愛情，這份愛情爛漫而熱烈。冷暖色的有效對(duì)比，紅與藍(lán)相互融合的用法，更加加深了沖突的氛圍，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，也使觀眾更好地理解電影制作。

　　電影《春光乍泄》可以說(shuō)是王家衛(wèi)電影中攝影技術(shù)最為成熟的一部作品。當(dāng)情感跳出技巧的框架后，技巧便成為不落痕跡的渾然天成。雖然黑白片占據(jù)了影片的前三分之一，但當(dāng)有色彩的時(shí)候，偏冷抑郁的冷藍(lán)和頹廢陳舊的暖黃，流露出王家衛(wèi)的懷舊氣息。服飾的巧妙運(yùn)用為了追求唯美的視覺(jué)效果，王家衛(wèi)對(duì)鏡頭的雕琢是更加變本加厲了。

　　電影《花樣年華》，張曼玉穿著一款款精致的旗袍風(fēng)情萬(wàn)種地從鏡頭前走來(lái)，濃烈色彩給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，高速攝影配上主題旋律，這如同時(shí)裝秀般的片段在影片中反復(fù)被插入，美倫美煥，幾乎讓人屏息，幾乎每一楨都可以入畫。